Методическая разработка: «Пианистическое новаторство Ф Листа.
Основы пианистической техники».
Ф.Листоткрылновуюэрувразвитиифортепианногоискусства.ЗаслугойФ Листаявляется:признаниезафортепианоспособностиконцентрироватьвсебевсёмузыкальноеискусство,приданиеэтомуинструментузначениеоркестра.«Вобъёмесемиоктав,фортепианозаключаетвсебеобъёмвсегооркестра,идесятичеловеческихпальцевдостаточнодлявоспроизведениягармоний,которыеворкестремогутбытьпереданытолькосоединениеммногихмузыкантов».
Воркестребезтрудаможновзятьаккорд во всехрегистраходновременно,а нафортепианоэто не возможно,исполнительограниченсвоими 10пальцами;воркестрелегкоможновести одновременнонесколькоразныхпо тембру,сталкивающихсяиперекрещивающихсяголосов,нафортепианоэтоможноосуществитьлишьусловно.
Фортепиано,хоть это и универсальныйинструмент,не обладаетот природыразнообразиемкрасок,инструментсбыстрозатухающимзвуком.
Листдолжен былнайтитакиесредства и приёмы,которые быкомпенсировалиданныенедостатки.
Однакопереворотпроизошёлне сразуи небезборьбы.Смелыеирешительныенововведениявызвалирезкуюоппозициюсостороныприверженцевстарогоклавирногоискусства.ТакреагировалинастремительнуюибурнуюигруЛиста. Пианистическийязыкегобыл новыми непонятным,требовалосьвремя,чтобынаучитьсяпониматьего.ДажеГлинкарезкокритиковалЛиста.
ПротивоположноемнениявысказывалиСтасов и Серов,побывавшиена концерте Листаивысокооценившиеталантитехническиевозможностимузыканта. ОниувиделивЛистеглубокогохудожникаипоэта.
Симфоническаятрактовкафортепиано.
Этатрактовкаосновываласьнадвухмощныхсредствах:способеальфрескоиспособеколористического обогащения.
Способ альффреско(полнозвучие).Лист,смелорасширяетпользованиеклавиатурой,распространяязвуковойматериалнавсерегистры.Вотличиеот старыхмастеров,он конструируетсвоипассажитак,чтобыониохватывали,возможно,большееколичествоклавиш.Наиболееяркополнозвучиепроявляетсяварпеджиообразныхпассажах.Эторезкоотличаетсяот«жидких»арпеджиостарыхмастеров.(Этюдытрансцендентногоисполнения, где нельзявзять аккорд, Листприменяетarpeggiato).Стремлениекмощномукомплексномузвучанию привело кразвитиюаккордовыхиоктавныхобразованийу Листа. В связи с этимЛистизобретаети новыйвидтехники:распределениеаккордовыхиоктавныхпассажеймеждудвумяруками.
ПринципподходаЛистакинструментуосновывается,во первых,на быстромстремительномпереносеобеихрук изодногоместаклавиатурывдругой,и наравномерномраспределениизвуковогоматериаламеждуними,такимобразом,уравниваются техническиефункциирук. Вовторых педаль применяется в качествесредства,удлиняющегозвукиудерживающегоегопослеснятияпальцасклавиши. Вовремястановлениялистовскогопианизмаэто было настолько ново, что вызывалоксебеотрицательноеотношение. Дажетакиепианистыкак Моцарт, Клементи иГуммель,избегалипедали, считая,что еёприменениеприводиткнечистойинеяснойигре.
ПоявлениеуЛистатехникиперекрещиванияиперекладываниярук,быстрыхпереносовскачковбыласвязанасновойтехникойпедализации.Именно от Листаведутсвоёпроисхождениявсеновыеспособы,применяемыесовременнымикомпозиторамидлядостиженияполнотыиобъёмностизвучания.
Способ«колористическогообогащения»(раскрытия красочногомногообразияинструмента),достигалсяспомощьюумелогоиспользованиязвуковыхсредствкаждогорегистра.Егоцель:воспроизвести нафортепиано спредельнымприближениемвсекрасочныебогатстваоркестра.Длянегофортепиано-миниатюраоркестра. ПредшественникиЛистаменьшевсегостремилиськ этому. Принципегопрост и ясен:нетплохихрегистров,каждыйрегистрхорош,еслиумело использован.Низкийрегистр – грозный,мощный;тембровыенюансысреднегорегистра,всевозможныеимитационныеэффекты.Оригинальностьверхнегорегистра:блестящие каденции,трели,скачки,напоминающиеколокольчики, арфообразныепассажи.Листовскаясистемаколористическаясистемаобогащенияинструментаосновываласьнасвоеобразном,красочномиспользованиипедали.Онввёлболеетонкуюпедальнуюнюансировку -полупедаль,четвертьпедаль,педальноетремоло.Листотошёлот старыхправил,ставившихчистотугармониинапервыйплан.Он,еслиэтоготребовалхудожественныйзамысел,нечуждалсяпедалидисгармонической,смешивающейвоедино различныезвуковые комплексы.
Левуюпедаль применяллишь висключительныхслучаях,чтобыподчеркнуть сменугармонии, характерамузыки.PianissimoЛист учил достигатьбезпомощилевой педали.
Основыпианистическойтехники.
Симфоническойтрактовкефортепиано должно было сопутствоватькоренноеизменениевсегодвигательногоискусствапианиста:использованиефортепиано во всемегополнозвучиенастоятельнотребовалобольшейзатратысил,координации всех мышцрукииплечевогопояса, а применениеметодамногокрасочности-свободыиэластичностидвижений, разнообразноституше,различногоположенияпальцевнаклавиатуре,особойаппликатуры.
Постановка пальцевбыла не совсемобычной.Формапальцевменяласьвзависимостиотрельефапассажа и характеразвучания. Онбылпротивниковопределённойпостановкипальцев.
Листпридавалпервомупальцубольшоезначение,считая,чтоименноондаетрукепианистаопределённуюориентацию,увеличиваетбеглость. Оченьчасто,особенно в аккордахиоктавахположениебольшогопальцапринималостоячееположение.
Процессударапальцевпоклавишетакжезанималважноеместо. Листнастаивал на том,чтобыударпоклавише производилсяподушечкой,а некончикомпальца, только так,по егомнению,можноизвлечьполноценныйзвук из инструмента.
ФакторомпервостепеннойважностиЛистсчиталкисть,ловкость игибкостьпальцевоченьмалозначатбезловкости игибкостикисти.
Связьмеждухудожественнымобразом идвижениемуЛистаникогданенарушалась.Движениедлянегоестьвнешняяформавыражениявнутреннегосодержанияпроизведения.«Издухасоздаётсятехника, а не измеханики».
Аппликатурныепринципы.АппликатураЛиставпервуюочередьсоответствовалахудожественномузамыслу,дажееслибылатехническиинеудобна.Аппликатурныесистемы старыхпианистическихнаправлений, такиекак«Большаяфортепианнаяшкола»ор. 500Черни,были емуне приемлемы.Листбылпротивникомединой,годнойдлялюбыхслучаеваппликатуры.
Совершеннобылаизлюбленная Листом,«аппликатурапервогопальца», которуюонприменялвполнозвучнойкантиленеили привыразительныхдекламационныхоборотах:
Рядсистематизированныхпогруппампримеров,характерныеособенностилистовскойаппликатуры:
Аппликатура,обусловленнаяфразировкой.
Репетицииитрелисосменяющимисяпальцами.
Перекрещиваниеиперекладывание2, 3, 4 и 5пальцев,скольжениепальцев.
Аппликатуракомплексная-охватвозможнобольшегочислаклавишприодном и томжеположениируки.
Репетиции,подрядследующиеноты,гаммы,сыгранныеоднимпальцем.
ЧтобыЛистне делал,он ставитсебенормоюоркестр,иподегорукамирояльпревращалсявмногокрасочныйинструмент – своегородафортепиано-оркестр.
ФундаментальныеформулыЛиста.
ОсновнымтребованиемЛиставрешениитехническихпроблембылапостепенность, по егомнению,покапианистнеовладелполностьютойили инойтехническойпроблемой,тонеразумнопереходить кдругой.
ДваосновныхтребованияЛистак пианистам:
- Иметьхорошоорганизованнуюголову.
- Приходитькпринципамвизучении.
Его«фундаментальныеформулы»обобщаютвсевстречающиесявфортепианноймузыкитехническиекомбинации.
Классификацияфундаментальныхформул.
Листделилвсетехническиетрудности начетырекласса.
- Октавыи аккорды.
- Тремоло.
- Двойные ноты.
- Гаммыи арпеджио.
К первомуклассу техникиЛистотносилследующиеформулы:
А) простыеи ломаныеоктавы,построенныекак по ступенямгаммы,так и по различнымконсонирующимидиссонирующимсочетаниям.
Б) всевозможныеаккордыиз 3,4 и 5 звуков.
Ковторомуклассу относилисьтремоло и трели.Ихизучениеонсоветовал начинать сособыхпредварительных упражненийнаповторениеодногои тогоже звука.Приэтомвсенеиграющиепальцыдолжнылежатьнаклавишахвестественномрасположении, а так как 4 палецслабеедругих,егоупражнятьдольшедругихпальцев.
Третийкласстехникидвойныеноты. Начиналосьизучение здесь упражненийнавыдержанныеноты,затем с незадержаннымизвуками, к гаммамвдвойныхнотахвразнойаппликатурой. Затемгаммывтональностях.
Четвёртыйкласстехники-гаммыиарпеджио – Листсчиталсамымтрудным.Вездеонпредостерегаетотпоспешности. Разнообразны и многочисленны подготовительныеупражнения кгаммам.Упражнениядля 2, 3, 4 и 5 пальцев, все, что можетнепосредственнослужитьразвитиюиукреплениюпальцев.Постоянностремилсяксвязностиизвуковойровности припомощиполногоспокойствияруки,оченьлюбилраспределятьзвукигамммеждудвумяруками.
Арпеджио -надолюпервогопальца икистиприходятсяещёболееответственныезадачи. Совершаяпереворот вфортепианнойтехнике,Лист немог непридаватьарпеджиямогромноезначение. Стремлениекполнозвучию,киспользованиювсегообъёмаклавиатуры поставило егопереднеобходимостьюкоренногоизменениятехникиарпеджио. Егоподход карпеджиямясен:аккорд,составляющийосновуарпеджиодолженкак бысодержатьсявготовомвиде.Безэтоготруднодостичькрепости,уверенности,иглавное,широтыохватаклавиатуры. Он даётмногоупражненийна арпеджииукрупнённые,втерциях,секстах,децимах.ТехническаясистемаЛистаимеетвидзамкнутогокруга. Листприходитктомусчегоначал – каккорду.Аккордоваятехникаявляетсяосновойлистовскойтехники еёначаломиконцом. ИдеяЛистаясна:овладевприемомигрыоктав,пустьдажесамыхнесложных,пианист приобретаетключксамымсложнымоктавным пассажам, овладевприёмамирепетиционнойтехники,«схватив»вибрационныйтипдвижения,пианистсумеетисполнитьлюбуюразновидностьэтогородатехники.«Путьксложномулежитчерезпростое»-таковдевизЛиставегоработенадупражнениями.
ПринципыинтерпретацииФ Листа.
Основнойпринцип, на которомЛист строитпроцессисполнения,-принципобразности. Этовсецелосвязаносглавнойзадачейеготворчества:обновлениемузыкипутёмеёвнутреннейсвязи споэзией. Еговосприятиеобразанаправлено,преждевсего,на постижениеобраза,скрытогов произведении.Главноенетолькоуслышать ипонятьто,чтохотелсказатьавтор,но ипрочувствовать,оживитьуслышанное,то естьсделатьмузыкальноепроизведениесвоимличнымдостоянием. Онпытливовслушиваетсявисполняемоепроизведение, еголичностьиличностьисполняемогоимавтора на некотороевремякак быорганичносливаются. Онтрактуетпроизведение,какединыйживойорганизм.Егоисполнительскийобразвсегданечтоцельное. Исполнениеосновываетсянавоображении,творческойдогадке иинтуитивномпостиженииисполняемого.
ПроизведениямЛистасвойственнаяркаяобразностьи программность.Ониимеютпредисловия,эпиграфы. Например«Годыстранствий». «Пляскасмерти»написанапофрескеАндреаОрканья-«триумфсмерти». Указаниями иэпиграфамиЛист как быприближаетисполнителя кидее,изкоторойвырослипроизведения,облегчаетвоссозданиехудожественногообраза.Листаоченьчастосравнивалиспоэтами:то называли его «Байрономпианистов»,то по размахуиэпическоймощи сравнивалисГомером,тонаходилисходствосШиллером. Лист искалэффектыпотрясенияиконтраста,стремилсякдиспропорциям,резким,неожиданнымсопоставлениям.Листстаралсямаксимальнодраматизироватьсвоёисполнение, ибодрама представляласьемупоэтическойформой,в которойчувствачеловека,вечнораздвоенные,находятнаиболееполноевыражение.ФортепианодляЛиста-театр,актёромирежиссеромкоторогоявляетсяон сам.
Листбылубеждён,чточеловекограниченногоумаи культуры,никогданесможетраскрыватьбольшогопроизведения.Чтобыпонятьисполняемоепроизведение,проникнутьвегосокровенныеначала,исполнительдолженвозбудитьиразвитьто,что былопережитоисказанодругими,то естьондолженесли неподнятьсянаоднувысотусавтором, то хотябыприблизитьсякней. Аэто,помнениюЛиста,невозможнобезпрочноговсестороннегоразвитияинтеллекта.
Темп.
Листсчитал,чтонеттакогонеизменноготемпа,которогобыследовалопридерживаться напротяжениивсегопроизведения. Истинныйхудожественныйтемпэластичен;подобнорезинеондолженторастягиваться, тосжиматься.
Паузыиферматы.
Исполнитьпаузуилиферматубыло дляЛиста задачейнеменееважной,чемисполнитьвиртуозныйпассаж.Большаяилименьшая продолжительностьпауз и фермат,пониманиеиххарактеравсецелозависитот тогозвуковогоконтекставкоторомонинаходятся,определяютсяпоэтическойидеейавтора.
Динамика.
Листуделяетважноеместоточномурасчётузвуковыхдинамическихградаций. Онразрабатываетцелуюшкалудинамическихоттенков.
Процессисполненияуподлинногобольшогохудожника протекаетсогласноегоиндивидуальнымжеланиям,норезультатыимнискольконеизвращаютсодержанияисполняемогопроизведения.
ФортепианныйстильЛиста -это прямаяреакциянабесцветныйофициальныйстильжизни;этопротестпротивпосредственностивискусстве,противзолотойсередины,которуюонвсегданенавидел. Егофортепианныйстильродился вборьбессалонными,грациозными,«бриллиантовыми»тенденциямивисполнительскомискусстве,вборьбеслюдьми,упорнозагоняющимивсёкрупноеияркоевподполье. Егодеятельностьнастолькоизменилопоступьфортепианногоискусства,чтониктоне моготрицатьновуюэрувмузыке. Открытиевеликогомножествакрасочныхвозможностейфортепианногозвучания,совершённоеЛистом,сыграловажнуюроль вдальнейшейэволюциифортепианноймузыки.Листбылпервым,ктовывелфортепианоизузкойограниченностисалона икамерности вширокуюмассовуюаудиторию,вбольшой концертныйзал,итемсамымсодействовалдемократизацииэтогоинструмента.
«После Ф Листа для фортепиано стало возможно всё» - Стасов.
Списокиспользуемойлитературы:
- Д. Гаал Лист.
- Кремлёв Ю. Чертыромантическогооблика Листа.
- Ф ЛистИзбранныестатьи.
- БуасьеА. УрокиЛиста.
- Мильштейн Я. Монографияв 2томах.
Вывод:
Всем педагогам хорошо известно, что наиболее благоприятным периодом для овладения исполнительскойтехникой являются детские и юношеские годы. Тот, ктоне использовал этого времени и не достиг высокого уровня техники, уже не сможет восполнить образовавшийся пробел. Вот почемупроблематехнического развития учащихся музыкальных школ приобретает такое значение.
Художественно ценное исполнение музыкальных сочинений – главная цель каждого пианиста. Стремясь к этой цели и овладевая конкретными исполнительскими задачами, учащийся шлифует и свою технику. Но для этой шлифовки нужен специальный материал, и чем лучше будет отработан этот материал,тем совершеннее он сможет быть преобразован в художественную технику. Думаю, что этюды Листа послужатпримеромдля развитиятехнических навыков в старших классах.Помогутпедагогамв целях овладения техническими формуламии приёмами,без усвоениякоторыхнельзя статьна путь достижения исполнительского мастерства.